裝修風(fēng)格詳談--中國特色風(fēng)格：北歐風(fēng)
北歐風(fēng)格（Nordic style）是指歐洲北部國家挪威、丹麥、瑞典、芬蘭及冰島等國的藝術(shù)設(shè)計風(fēng)格（主要指室內(nèi)設(shè)計以及工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計）.
北歐風(fēng)格起源于斯堪的那維亞地區(qū)的設(shè)計風(fēng)格，因此也被稱為“斯堪的納維亞風(fēng)格”。具有簡約、自然、人性化的特點。
這是百度搜索上對北歐風(fēng)格的描述，但在維基百科卻搜索不到北歐風(fēng)，而在北歐，設(shè)計行業(yè)中北歐風(fēng)格更是幾乎絕跡。
也就是說，北歐沒有北歐風(fēng)。在中國流行的北歐風(fēng)，是中國獨有的風(fēng)格。
01 北歐風(fēng)詳解
對于北歐風(fēng)的認知，不同的人有不同的認知結(jié)果，而將一些認知評價歸納后，我們則會發(fā)現(xiàn)：無論是負面還是正面評價，對于北歐風(fēng)都有個高度統(tǒng)一的認知——色彩變化不大、色差飽和度較低。
?左-負面評價、中-中性評價、右-正面評價。
也正因為于此，喜歡的人將其稱贊為自然、清新、純粹，而討厭的人則將其視作簡陋、單調(diào)、無聊。
這一點主要源自在裝修時對家具色彩和裝潢顏色的選擇。
北歐風(fēng)的家具選擇往往是偏高灰度的，而墻壁顏色的偏白，色差上的變化不大是造成人們感覺簡單的主要原因，不同于極簡的黑白對比、現(xiàn)代的色彩活躍，北歐風(fēng)的色彩飽和度低、明度偏高。
?家具色彩提煉后的色塊分布圖
北歐風(fēng)提倡協(xié)調(diào)性與統(tǒng)一性，清新、自然的感覺源自于此，色彩上存在過渡，讓空間中可能有一些過大色差也不會過于突兀。但空間的流暢不僅僅源自家具顏色，還來自于家具的線條。
?將家具塊化后
把家具塊化后，不難發(fā)現(xiàn)，北歐風(fēng)的家具大多為規(guī)則的幾何圖形。
再進一步的提煉，則更能明顯看出家具的統(tǒng)一性——都由圓、三角形、直線等圖案組合而成。
因此可以將北歐風(fēng)進行定義：飽和度低，明度偏高，家具由線條、幾何圖形構(gòu)成，色彩間差距不大，提倡統(tǒng)一與流暢性。
02 北歐風(fēng)的源頭與發(fā)展
但如果要探究北歐風(fēng)的源頭，從北歐國家看，卻只能找到關(guān)于家具的風(fēng)格設(shè)計，且設(shè)計風(fēng)格、理念截然不同。一方面源于國家的地理位置造成的優(yōu)劣勢不同，另一方面則是文化、習(xí)俗的差異。
因此要尋找北歐風(fēng)的源頭，則要從中國本土入手，而在此之前要做個簡單的試驗和對比。
首先將原有的北歐風(fēng)家具色調(diào)上調(diào)，提高飽和度、降低明度，再將其提煉后和現(xiàn)代家具對比。
vs
?北歐風(fēng)vs現(xiàn)代風(fēng)
不難發(fā)現(xiàn)，風(fēng)格上兩者極其接近，將其反過來這一點則更明顯些。
要是再和極簡進行對比，低度的極簡和北歐風(fēng)幾乎一致。
而通過網(wǎng)絡(luò)，則會發(fā)現(xiàn)，搜索引擎上對于北歐風(fēng)描述都有一欄：影響到后來的“極簡主義”、“簡約主義”、“后現(xiàn)代”等風(fēng)格。在20世紀風(fēng)起云涌的“工業(yè)設(shè)計”浪潮中，北歐風(fēng)格的簡潔被推到極致。
再通過以上的對比后，就會發(fā)現(xiàn)，北歐風(fēng)屬于現(xiàn)代和極簡的中間態(tài)，飽和度高于極簡、低于現(xiàn)代；明度高于現(xiàn)代、低于極簡。
所以北歐風(fēng)的源頭來自于現(xiàn)代，而在其后發(fā)展中，逐漸有了特色，并且影響到了極簡風(fēng)。且這樣的風(fēng)格，獨屬中國。
03 風(fēng)格選擇
總體而言，北歐風(fēng)與極簡有近似點，長時間的發(fā)展，讓北歐風(fēng)有了更多的支流，在融合了更多元素與理念后，北歐的獨特性又區(qū)別于極簡，雖然沒有了所謂從北歐流傳過來這一賣點，但它所蘊含的理念、在中國的發(fā)展和流行，靠的是它自身所擁有的優(yōu)點。
而對風(fēng)格起源、特點的探究，為的，只是為熱愛這類風(fēng)格的小伙伴加深了解，從而更好的去選擇。因為金芒果用心做的設(shè)計，從來都是以人為本。
END
